设计师欧阳应霁偏爱白色T恤，衣柜中光是未拆封的就有数十件。他在《情迷白T恤》中写到，1979年联合国会议期间，古巴首领卡斯特罗在休息室里一口衔着雪茄一手提着印有鲜红大字“I Love N.Y.”的白T恤。欧阳自己还想给时装大师乔治·阿玛尼送一件1985年版的佐丹奴，因为阿玛尼也是白T恤的忠实拥护者，他曾说，他每天起床第一件穿上的是白T恤，每天晚上最后一件脱下的也是白T恤，他很喜欢这种舒适的感受。
有人说T恤是人类史上穿着最方便最舒适的衣物发明，在现代社会，它不再仅仅是衣服，而且是个人移动广告，你可以在T恤上表达一切，你所推崇的，你所憎恨的，“自由”在某种程度上成为T恤设计的代名词。Beams T的销售人员泽田理沙说，T恤是与我们最为亲近的向公众传达信息的媒介。在这个宣扬自我的时代，T恤是表达各种观点和主张的最为直接、快捷、廉价的方式，也是最容易操作的个人媒体，从个人到社会，从国内到国际，都可以在T恤上尽情表达。1983年，凯瑟琳·哈玛尼特开始在T恤上印了一些生态学、政治学的口号，她要穿着印有“58％的人不想要导弹”的T恤去见了撒切尔夫人。
T恤本身是很廉价的商品，但设计赋予了T恤更多的内涵和价值。冷冰认为，发达国家的T恤设计无论是工艺，还是构图都处于领先地位。在国内，同样都是玩T恤的，有人玩得明白，有人玩得糊涂。
北京服装学院服装设计专业教师梁燕说，从款式上讲，T恤是由袖子加大身这两个部分构成“T”字型，在款式上的变化就不会太多。从材质上讲，T恤一般都是针织面料为主。为保证它的吸汗性、透气性，所以大多以棉质为主，当然近两年，为了从材质、手感和外观上产生变化，也会采用一些化学纤维或人造纤维比较多的面料。T恤的设计不同于一般时装的设计——总的来说它的变化空间是比较小的。而要凸现T恤的设计效果吸引眼球，只有两方面可以作为入手点：一个是图案设计，另一个是工艺处理。说到底，T恤衫设计是一个比较容易上手的设计行当，因为它要求的专业技巧并不高深。
中央美术学院设计学院第十工作室四年级学生王天宁的作品《T恤包装》曾经获得一个设计大赛的优秀奖，在他记忆中，有两个关于T恤的片断：“一是动画片《灌篮高手》在北京热播时，动物园或者隆福寺几乎每家时尚小店都挂满了各式各样的樱木花道形象的T恤，虽然质量参差不齐，但一样好卖；二是在工艺美院读书时，看到有个老师穿着的一件T恤，红颜色的，正面很素，我以为没有任何图案，转身后发现在T恤袖子侧面有一个条形码图案——不仔细就不会注意到，但一旦看到了就会让人印象深刻。”
王天宁曾经为一个美术工作室设计T恤，几组方案选用的都是相对稳重的白色，最后穿着的效果就像背后背着一根铅笔到处溜达：“相对于大面积图案的T恤设计，我更倾向于小细节风格的设计，细节感是一种乐趣，充满变化也更有看头，有一种‘暗骚’的感觉，是一种风格。我个人认为T恤的图案不宜过大，大了效果肯定不会太好。”
北京服装学院服装设计系的大四学生牛婧的毕业设计正好有一个部分是跟T恤有关的内容，“白色，沉默的同时也是寂静的，它拥有一种爆发前震撼人心的力量，仿佛可以压倒一切……”牛婧在自己毕业设计里这样写，她对自己穿的T恤要求很高，都是自己去淘的，从来不穿品牌，因为实在无法忍受那种概念化的生产。“学生在学校做的设计，跟真正的商业设计还是不能放在一起进行讨论的。我马上就要毕业了，现在正考虑就业问题。虽然我个人很喜欢做T恤的设计，希望在这个点上有所发展，但是很遗憾，目前中国很少有专门设计T恤衫的设计公司。”
T恤操作简单，价格不贵，是一种没有歧视、富有感染力的载体。它不像大的服装品牌，对普通人是歧视和压迫的态度。这是它独具魅力的特点，也正是它经久不衰的制胜法宝。
